Ancêtre de l'instrument que nous connaissons aujourd'hui, la guitare baroque avait toutefois quelques particularités. De l'accompagnement des chansons à la pratique musicale de Louis XIV, bref tour d'horizon en trois points.
Comme les luths, la guitare baroque est dotée de cordes doubles, appelées chœurs. Ils sont au nombre de cinq – un de plus que sur une guitare renaissance -, et leur accord est à tout le moins particulier. Pas de problème pour les trois chœurs « du haut » :
3, que l’on retrouve sur la guitare « moderne ». Pour les deux chœurs « du bas », ça se complique. Trois options : soit les deux cordes de chaque chœur sont accordées à l’unisson,
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3 ; soit elles sont toutes deux dotées d’un « bourdon », c’est à dire que l’une est aiguë, l’autre grave (
Comme au théorbe, cet accord permet de jouer des notes conjointes sur des cordes différentes et donc d’allonger les résonances, créant un effet proche de celui de la harpe. Les Italiens, imités par les Français, appelèrent cela
Les guitaristes de chanson d’aujourd’hui sont souvent raillés pour leur technique rudimentaire : quelques accords plaqués, souvent notés par un système anglo-saxon de lettres… Une telle pratique n’est pas nouvelle : plusieurs publications du XVIIe siècle donnent une ligne mélodique (et parfois même juste des paroles) accompagnée… de lettres, lesquelles désignent des accords simples : A pour l’accord de
Orfeo Magazine N°17
Dans une lettre adressée en mars 1737 au futur Frédéric II de Prusse, Voltaire écrit à propos de Louis XIV : « on ne lui apprit qu’à danser et à jouer de la guitare ». De fait, après avoir appris quelque temps le luth, « roi des instruments » alors, auprès de Germain Pinel à partir de 1647, Louis XIV s’initie à la guitare : on recrute en 1651 Bernard Jourdan de la Salle, né à Sanlúcar dans le diocèse de Séville ; cinq ans plus tard, un virtuose arrive d’Italie, Francesco Corbetta. Il restera à Paris environ un an et demi (1656-1657) : « en dix-huit mois », écrit Jacques Bonnet dans son
, le roi « égala son maître de guitare que le Cardinal Mazarin avait fait venir exprès d’Italie pour lui montrer à jouer de cet instrument. »
L’arborent volontiers sur scène, comme Angelo Costantini, Mezzetin qui sera peut-être le modèle de Watteau, ou Tiberio Fiorelli, Scaramouche que Louis XIV avait souvent vu dans son enfance.
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Le goût du roi fait loi : la guitare connaîtra, en France, une certaine vogue. On arrangera pour elle les airs à la mode, on publiera des airs avec accompagnement de guitare noté en tablature… jusqu’à ce que l’instrument évolue : il va perdre ses cordes doubles, entériner la version la plus grave des cordes de
Le goût du roi fait loi : la guitare connaîtra, en France, une certaine vogue. On arrangera pour elle les airs à la mode, on publiera des airs avec accompagnement de guitare noté en tablature… jusqu’à ce que l’instrument évolue : il va perdre ses cordes doubles, entériner la version la plus grave des cordes de
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